Он создал человека не колдовством




Скачать 21,42 Kb.
НазваниеОн создал человека не колдовством
страница3/3
Дата03.02.2016
Размер21,42 Kb.
ТипДокументы
1   2   3

Слово учителя

Ещё одна яркая страница истории развития скульптуры связана с эпохой Возрождения.


Не правда ли – примерам нет конца

Тому, как образ, в камне воплощённый,

Пеняет взор потомка восхищённый

И замыслом, и почерком резца?


Творенье может пережить творца:

Творец уйдёт, природой побеждённый,

Однако образ, им запечатлённый,

Веками будет согревать сердца.


И я портретом в камне или цвете,

Которым, к счастью, годы не опасны,

Наш век могу продлить, любовь моя, -

Пускай за гранью будущих столетий

Увидят все, как были вы прекрасны,

Как рядом с вами был ничтожен я.


Это стихи великого художника этой эпохи Микеланджело Буонарроти.

- Какое творение этого автора вам известно? («Давид»)


  1. Сообщения учащихся

    • И.Мартос

В февральский день 1818 года на Красной площади собралась огромная толпа народа. Все замерли в ожидании торжественного зрелища. И вот с сооружения, расположенного напротив кремлевской стены, спало парусиновое покрывало, грянула музыка, и публика на площади увидела изваянных в бронзе Козьму Минина и Дмитрия Пожарского - знаменитых вдохновителей нижегородского ополчения, изгнавшего поляков из Москвы. Салютуя героям, мимо памятника шли маршем русские гвардейцы, покрывшие себя неувядаемой славой в войне с Наполеоном. Патриотический подъем народа в начале XVII века и победа русского оружия двести лет спустя получили единое символическое воплощение в монументе. Его идею автор определил как "знаменование решительного союза государственных сословий, непоколебимой твердости, неподражаемых примеров любви к Отечеству".

    К созданию памятника Мартос обратился уже зрелым мастером, проявившим свой недюжинный талант в создании произведений мемориальной скульптуры. Огромная сила чувства, проникновение в сокровенные тайны жизни, постижение глубины и сложности человеческого характера, а также редкий дар найти этому единственно верную форму выражения - качества, присущие лишь истинным художникам. Таким был Иван Петрович Мартос - один из крупнейших мастеров русской скульптуры эпохи ее первого блистательного расцвета.

    Художник прошел долгий жизненный путь, с самого начала определив свое главное предназначение - беззаветное служение искусству. Мартос родился в маленьком селении Ичне, среди лесов и полей Черниговщины, в семье украинского казака. Подобно другим русским художникам, в раннем детстве он проявил способности к рисованию и был отдан в Академию художеств. Здесь в течение десяти лет упорно и терпеливо постигал мастерство ваятеля. Серьезную академическую подготовку прошел у своих учителей А. П. Лосенко и Н. Жилле.

    В то время преподавание в Академии художеств было подчинено строгой, последовательной системе. Ученики младших классов начинали с того, что тщательно срисовывали гравюры, выполненные с классических произведений, основательно работали с гипсовыми слепками, упражняли глаз, копируя замысловатые орнаменты. Когда же по прошествии определенного времени молодой художник приступал к рисованию и лепке живой натуры, его руки и глаз были уже достаточно подготовлены к ясному, сознательному восприятию формы, ритма, характера плотности и подвижности человеческого тела. Даже самые скромные классные рисунки учеников Академии художеств той поры выглядят часто как вполне завершенные произведения.

    Неутомимый труженик, стремящийся к совершенству на избранном профессиональном поприще, Мартос много работал, постоянно учился, развивал вкус, с молодых лет и до глубокой старости презирал лень и праздность. Позже, вспоминая пору учебы, он скажет, что "скульптор должен знать во всей подробности всякое наружное движение человека, анатомию, пропорции, совершенную правильность рисунка и душевные страсти".

    Накопление необходимых знаний продолжалось в Италии, куда по окончании академии будущие мастера скульптуры И. Мартос и М. Козловский отправились "совершенствоваться в художествах". Они видели здесь знаменитые антики, открывали для себя мир идеальной гармонии, терпеливо учились у древних мастеров, овладевали ремеслом рубки из мрамора.

Вернувшись в Петербург, Мартос был приглашен преподавать в академии. Не достигнув тридцатилетнего возраста, в 1782 году получил звание академика и свою творческую деятельность по возвращении из Италии начал со скульптурных надгробий. Мартос творил в эпоху, ознаменованную небывалым подъемом русской культуры, национального самосознания. Его современниками были поэты Державин, Жуковский, Карамзин, Пушкин, живописцы Кипренский, Тропинин, Брюллов. Работы таких скульпторов-современников, как Шубин, Гордеев, Козловский, Щедрин, Прокофьев, Демут-Малиновский, свидетельствовали о том, что русское искусство развивалось широко и мощно, зарождалась отечественная пластика, отмеченная чертами самобытности и реализма. И хотя в искусстве этого периода преобладал классицизм, черпавший основные мотивы в культуре античных Греции и Рима, многие образы были тесно связаны с идеями гражданственности, свободы и достоинства человека, высокого долга перед Родиной.

    Гуманизм, вера в светлый разум человека, дух свободолюбия озарили творчество Мартоса, пробовавшего силы в разных жанрах скульптуры.


    • Клодт (1805-1867)






Замечательный русский скульптор и литейный мастер П.К. Клодт родился 24 мая (5 июня) 1805 года в Петербурге. Он происходил из старинного немецкого баронского рода, известного в Европе с XII в. В XVIII в. Клодты прибыли в Россию, где род их производит династию из 18 художников различных жанров. Отец Петра Карловича - генерал-майор барон Карл Густав Клодт фон Юргенсбург, взявший себе русское отчество Федорович, провел "почти всю свою службу в походах и сражениях с неприятелем: в Польше, за Кубанью, в Молдавии и Валахии, при взятии Тулчи, Исакчи, Измаила, участвовал в битвах при Смоленске, при Бородине, при Малом Ярославце, при взятии крепости Шпандау и при Лейпциге". За безупречную службу Карла Федоровича наградили орденами Св. Владимира и Св. Анны, Золотой шпагой "За храбрость". Его портрет можно увидеть в Военной галерее 1812 года в Зимнем дворце. Он был женат на Елизавете-Шарлотте-Авроре фон Фрейхольд. У них родились две дочери и шесть сыновей, из которых Петр Карлович был вторым. Сына записали с двойным именем Петр Яков. После 1814 года, когда барон Карл Густав был назначен начальником штаба Отдельного Сибирского корпуса, семья переехала в Омск, где отец скончался в 1822 году.

В том же году семейство Клодтов вернулось в Петербург. 14 апреля 1823 года Петр Клодт поступил в Петербургское Михайловское Артиллерийское училище юнкером. Об этом отрезке жизни Клодта известно очень мало. В 1825 году он был произведен в портупей-юнкеры. По окончании курса в училище, 19 лет от роду, он произведен в прапорщики, а затем "с Высочайшего Его императорского Величества соизволения за болезнью от военной службы уволен подпоручиком 20 декабря 1827 года". Он вышел в отставку и посвятил себя искусству, быстро совершенствуясь в нем без наставников. В качестве хобби он занялся лепкой фигурок животных. Однажды кто-то из царской семьи преподнес императору Николаю I деревянную фигурку всадника. Обожавший подобные игрушки и любивший поиграть "в кавалерию", Николай I велел разыскать даровитого резчика. Клодт был вызван на аудиенцию к императору, успешно прошел испытание, блестяще копируя немецкие эстампы. После чего, в 1829 году он был Высочайше рекомендован Академии художеств. С этого времени П.К. Клодт становится вольнослушателем Академии художеств и полностью посвящает себя скульптуре. Он взят под покровительство Академии, получает пособие от Комитета Общества поощрения художников… Жизнь его в одночасье введена в творческую колею: лекции в Академии, копирование античных скульптур в музеях и дворцах, новые знакомства, расположение самого Мартоса, ректора Академии, который вводит молодого барона в свой дом. Но пока Петр Клодт по-прежнему режет свои игрушки - лошадей и гусар, которые идут нарасхват. А резная статуэтка "кавалериста" Клодта с тех пор украшала письменный стол императрицы Александры Федоровны.

Еще находясь на военной службе, юноша мало занимался инженерным делом, весь досуг отдавая рисованию карандашом и пером, делая графические силуэты животных из бумаги. С 12-летнего возраста он вырезал из дерева и раскрашивал небольшие фигурки лошадей, с безукоризненной точностью выполнял все детали, имитируя глаза вставками из стекла, делая из волос хвост и гриву. Это увлечение перешло Петру Клодту от отца, который присылал сыну из армии бумажных лошадок, вырезанных из игральных карт. В дальнейшем, увлечение стало целью жизни молодого барона, ему не могли помешать ни смерть отца, ни необходимость делать военную карьеру. При малейшей возможности Петр Карлович брался за карандаш и перочинный ножик - рисовал или вырезал лошадей. Отказавшись от военной карьеры и став вольнослушателем Академии художеств, Клодт сблизился с ректором Академии И.П. Мартосом и другими мастерами.
В ноябре 1832 г. в жизни Петра Карловича произошло событие, возможно, еще более важное: молодой академик женился на Иулиании Ивановне Спиридоновой, племяннице А.А. Мартос - жены скульптора, ректора Академии художеств И.П. Мартоса. Сначала Клодт попросил руки дочери ректора Катеньки, в чем ему было отказано. Впрочем, полюбившие молодого мастера, Мартосы тут же предложили ему свою "бедную, но трудолюбивую" племянницу. И он согласился. Молодая жена была хороша собой, стройна и грациозна. "С Юленькой я как у Христа за пазухой", - говорил П.К. Клодт. Он получил квартиру при Академии, мастерскую. Своеобразным подарком новобрачным стал заказ царя, через годы ставший мировым шедевром - скульптуры Аничкова моста.


Правда сначала скульптуры "Укротителей коней" было решено установить для украшения пристаней Адмиралтейского бульвара, у входа с Набережной на Дворцовую площадь. В 1833 г. и модели и место для скульптур утвердил сам император и одобрил совет Академии художеств. Однако когда первые две группы были готовы к отливке, Петр Клодт, отправившись на предполагаемое место установки скульптур, сделал вывод, что не правильно ставить их на берегу Невы между Адмиралтейством и Зимним дворцом - "Как же можно укрощать коней рядом с водой и кораблями?" Клодт стал искать другое место, и, вскоре обнаружил, что самое подходящее - на Невском проспекте, на Аничковом мосту. Как раз в те самые дни Н.В. Гоголь писал: "Нет ничего лучше Невского проспекта, по крайней мере в Петербурге!" Любопытно, что сказал бы Николай Васильевич, увидев на Аничковом мосту Невского скульптурную группу Петра Клодта? Но Аничков мост тогда был еще узок и пуст. Решив вопреки замыслу царя поставить свою скульптурную "поэму" на Аничковом, Клодт лишь намекнул об этом Николаю I - согласие пришло само собой. Царь понимал, что Аничков и в самом деле устарел, нужна реконструкция. А тогда и кони Клодта будут здесь к месту. Из императорских конюшен в полное распоряжение скульптора привели двух чистокровных арабских жеребцов: Клодт мог их и рисовать, и лепить, и кормить из своих рук, и запрягать в свой экипаж. Через некоторое время Николай I, посетивший мастерскую и увидевший коней еще в глине, восхищенно сказал: "Барон, твои кони лучше моих жеребцов".

Будучи еще вольнослушателем Академии, Клодт пошел в ученики к лучшему русскому литейщику Василию Екимову. И став уже именитым, барон не оставлял художественного литья, чтобы точно знать, что и как из вылепленного перейдет в бронзу. В 1838 году, когда первые модели "Укротителей" были готовы к отливке, внезапно умер Екимов. И, как единственному скульптору, в совершенстве овладевшему литьем, Клодту предложили не только самому одевать в бронзу свои изделия, но и возглавить весь Литейный Двор. Так впервые в истории русского искусства скульптор, не имея профессионального образования, стал заведующим литейной мастерской. И когда настал торжественный час отливки, у плавильных печей собралось множество людей. Толпа, сняв шапки и крестясь, притихла. Вскоре расплавленная бронза потекла в формы. Клодт был весь в напряжении. Рабочих лихорадило от жара - им давали пить молоко. Президент Академии Оленин, не в силах стоять от волнения, сидел за дверями и бормотал молитвы. Внезапно раздалось мощное "ура". Свершилось! Клодт вышел к Оленину, рухнул рядом с ним на табурет...

А на Невском шла перестройка Аничкова моста. Архитекторы, путейцы, строители - весь Петербург работал на коней Клодта. Вскоре была отлита вторая группа "Укротителей". И к первой и ко второй бронзовым группам Клодт сделал их копии в гипсе, тонировав под бронзу. Царю не терпелось открыть поскорее новый Аничков, поставив скульптуры на все четыре угла моста. Думал ли тогда Петр Клодт, что понадобится еще целых десять лет, прежде чем он сыграет на Аничковом весь свой блестящий спектакль - в четырех бронзовых картинах. Торжественное открытие Аничкова моста состоялось 20 ноября 1841 года. То, что увидел Петербург, восхитило всех: "Толпами собираются люди у нового Аничкова моста, - писали газеты. - Жизнь коня и человека на Аничковом представляет новый мир в искусстве. Подобно водничему, осаждающему коня, скульптор Петр Клодт взял-таки часть этого искусства в свои руки и своротил с ложной дороги на настоящую". После установки двух первых конных групп на Аничковом мосту их повторные бронзовые отливы отправили в Берлин в качестве подарка прусскому королю Фридриху Вильгельму, который был от скульптур без ума. Николай I подарил их прямо "с моста". Клодту пришлось ехать с подарком в Берлин. Коней установили у главных ворот королевского дворца. "По доставлении в Берлин подаренных Государем Императором Его Величеству королю Прусскому двух конных групп пожалован от Его Королевского Величества кавалером ордена Красного Орла III степени" 14 августа 1842 г. Находясь в Германии, Клодт писал А.П. Брюллову: "Здешние яства и вина променял бы на черный хлеб и квас - только бы поскорее вернуться в Россию". Потомок иноземцев, П.К. Клодт по своему духу, привычкам, пристрастиям был таким русским, что, находясь в Германии, ужасно тосковал по родине. Впрочем, "страдания" Клодта были вознаграждены: Фридрих Вильгельм, помимо ордена, пожаловал ему еще и бриллиантовую табакерку.

1 апреля 1843 г. Клодт "за отличное исполнение конных групп, сделанных им вновь для Аничкова моста, Всемилостивейше пожалован кавалером ордена Св. Анны III степени". В 1843-1844 г.г. он в третий раз отливает бронзовые копии "Укротителей". Но уже другой гость Николая I, король Обеих Сицилий Фердинанд II, увидев божественных коней Клодта, пожелал видеть их ежедневно у себя в Неаполе. Весной 1846 года они были отправлены туда, где и сегодня стоят у входа в дворцовый сад. В июле 1846 г. Клодт пожалован от Его Величества короля Неаполитанского кавалером ордена Св. Фердинанда. Европейские газеты сообщали: "В Неаполе нынче находятся три чуда: тело Спасителя, снятое со Креста, покрытое прозрачной мраморной пеленой, "Снятие Спасителя со Креста" - картина Эспаньолетто и бронзовые кони русского барона Клодта". Берлин, Париж, Рим удостоили Петра Клодта звания почетного члена своих Академий.

Почти двадцать лет длился вдохновенный и кропотливый труд ваятеля. В 1850-1851 годах все гипсовые скульптуры были заменены бронзовыми. Конные группы гениально просто соединены сюжетным замыслом - взяты четыре момента укрощения необъезженного коня. Строение коня было воссоздано с непогрешимой точностью, тщательно выявлены все его мускулы и складки кожи. В изображении лошади Клодт достиг совершенства, он сумел передать ее внутреннее состояние - страх, гнев, разъяренность, гордое повиновение. Аничковых коней справедливо считают вершиной творчества Клодта. Острая динамика, экспрессия, оригинальное развитие темы в сочетании с гармоническим равновесием и строжайшей выдержанностью пропорций, наконец, высокое качество исполнения, ювелирная точность отливки, - принесли автору мировую славу. Позже копии "Укротителей" были установлены в Петергофе, Стрельне, усадьбе Голицыных в Кузьминках под Москвой (сохранились).

  1. Итог урока

- Какое из увиденных произведений вам больше всего запомнилось?

- Почему?

- Кто его автор?

- Сегодня на уроке мы познакомились лишь с некоторыми именами великих художников. Пусть желание узнать ещё о великом искусстве скульптуры не покинет вас и позволит открыть всё новые имена.

1   2   3

Похожие:

Он создал человека не колдовством iconУрок в 11 классе Положение человека в системе органического мира
Цель: Познакомить учащихся с развитием взглядов на происхождение человека, сформировать знания о систематическом положении современного...
Он создал человека не колдовством iconРусский народ создал огромную изустную литературу: мудрые пословицы и хитрые загадки, веселые и печальные обрядовые песни, торжественные былины, героические
Русский народ создал огромную изустную литературу: мудрые пословицы и хитрые загадки, веселые и печальные обрядовые песни, торжественные...
Он создал человека не колдовством iconI. Историография проблемы
Создал текстовый документ информационный материал doc, содержащий 10 страниц по моей теме с оглавлением и списком использованной...
Он создал человека не колдовством iconМарк Фабий Квинтилиан
Беседы и суждения, нужно жить с законами природы и принципами порядка, и середины. Создал первую в Китае школу идей
Он создал человека не колдовством iconЭкспериментальная образовательная программа По основам православной культуры
В сегодняшней жестокой действительности ребёнку необходимо введение в традиционную духовную культуру. Ведь культура – это организованная...
Он создал человека не колдовством iconПрактическое исследование
Придумав зеркало, человек и не подозревал, что создал одну из самых загадочных в мире вещей [8] Так давайте попробуем приоткрыть...
Он создал человека не колдовством iconКто создал «Повесть временных лет»?
...
Он создал человека не колдовством iconОбщественное объединение
Республике Беларусь прав человека, гарантированных Конституцией Республики Беларусь, действующим законодательством, а также декларированных...
Он создал человека не колдовством iconИгра для старшеклассников ( 8 9 классы ) Пояснительная записка
Александра Сергеевича Пушкина, занимающего особое место в культуре России. Он создал художественные ценности мирового уровня, стал...
Он создал человека не колдовством iconНравственно-экологическое воспитание младших школьников
В настоящее время экологическая проблема взаимодействия человека и природы, воздействие человека на окружающую среду стала очень...
Разместите кнопку на своём сайте:
Библиотека


База данных защищена авторским правом ©lib2.znate.ru 2012
обратиться к администрации
Библиотека
Главная страница